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待到作品前的一圈观众安静下来,主持人才走到雕塑的前方,继续介绍。
“这是我们从佛罗伦萨美院运回的一件作品,由国内青年艺术家裴衷创作。”
“《圣像的呼召》是一件纯白色大理石制的、以神话及宗教元素为题材的巨型雕塑。
“剔透而温润的薄透彩窗、织布结构细腻的粗棉麻布、垂顺欲飞的精巧羽毛、陈旧而腐败的疏松木质、组织柔且结构精准的肌肉骨骼、根根分明的毛发……”
“实在难以想象,呈现出这么多材质观感完全不同的表现效果,居然是以单一的白色大理石为材料雕刻而成的。”
“艺术家的精湛雕刻技艺,作品的美学价值、视觉触感与精准造型,叫我不得不回忆起公元前5至2世纪古希腊、古罗马鼎盛时期的一系列伟大雕塑作品。”
“最奇妙的是,艺术家在这尊雕像中,毫无痕迹地完美融入了国内传统人物造像的雕刻要义与‘尚主观心意、重抒情表现’的写意美学特征。”
“位于作品左侧的‘圣像’部分,融合了佛教造像重关于三十二相的神性规仪:身直而端正、手足肩颈肌肉丰满、秀骨而清相。”
“与泉州清源山老君岩的著名石雕老君岩处理方式类似,艺术家对圣像进行了‘有眼无珠’的留白构造----但这并未让雕塑的精细五官处理产生缺失,反而让观众们产生一种无论从哪个角度瞻仰,都能产生被这尊圣像直视、洞察的错觉,从而代入至右下方的陷入狂热祈求状态的角色。”
“首次观看作品时,包括我在内的几位收藏家都感受到了极大的震撼,我们更震惊于这尊作品技艺以外迸发的情感----在雍容华贵的教堂残垣中,圣像粹白无瑕,圣躯与羽翼未曾因时光变迁与信仰崩塌而受到丝毫玷污;祂被钉在残破的十字架上,代替信徒们受难与赎罪,但从无怨言与悔意、反向尘世投下无尽的慈悲与谅解;那一条长而包容的神袍,连接着圣像显灵的呼召启示,承托起因亲眼见证神迹而陷入淆乱中的工匠的忏悔与虔诚。”
“这件作品,可以说是本馆……”
这件作品,可以说是裴衷用电磨机与凿刀“书写”的、只有练和豫能意会的情书。
他几乎能想象到裴衷窝在佛罗伦萨的工作室里创作雕塑时的场景----大而澄透的眼睛在透明的护目镜后眨也不眨;贴得紧紧的防尘口罩在沉稳而有规律的呼吸下一起一伏;手臂肌肉在每一次雕琢凿刻时绷出线条。
而裴衷在每一笔起稿、每一处落刀时,脑海里一定盛着练和豫的模样。
因为这具圣像,就是照着练和豫雕刻的。
那些被收藏家们解读过度的美学意向,也不过是藏进去的两人生活中的细枝末节----
顶端小天使手中被当做文艺复兴时期的具象化特征,藏的其实是练和豫的小提琴与裴衷的雕刻刀;
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